ヨハン・アントン・アンドレはオッフェンバッハの音楽家の家系に生まれ、1784年に有名な音楽出版社を設立したヨハン・アンドレ（1741-1799）の三男で、ゲーテの「Dichtung und Wahrheit」（詩と真実）にも登場し、早くから父の絹工場ではなく音楽に転向することを決めていました。息子のヨハン・アントン（1775-1842）は、自分とは違ってしっかりとした音楽教育を受け、11歳の時には優れたピアニストになっていたと言われている。12歳になっても、ヴァイオリンのオブリガートを伴うピアノ・ソナタを書いていた。父の死後、音楽出版社を継ぎ、1800年にはモーツァルトの遺産を買い取ったが、これは出版社ブライトコプフ＆ヘルテルが興味を示さなかったため、ハイドンの仲介で実現したと言われている。これが、ケッヘルヴァーツァイクニスの最も重要な前身となった。
出版社としての活動とは裏腹に、アンドレはハイドンやモーツァルトの影響を受けながら、あらゆるジャンルの曲を数多く作曲した。
このトリオは、フルーティストが望むものをすべて備えているのに、なぜ今まで注目されなかったのか不思議である。最後のポロネーズは、機知に富んだ曲で、最後の方は、まさにフルートの花火のようで、聴く人を最高の歓喜に誘うこと間違いない。ただし、アダージョ・コン・モトの第32音など、「コン・モト」によって基本テンポが明確に設定されているため、練習が必要な箇所もある。
ここでは初版がほぼそのまま再現されており、楽譜出版社アンドレのクオリティを物語っている。アーティキュレーションとダイナミクスは各パートにほぼ一致しており、これは1800年頃の初版ではむしろ例外的である。
